ANIMALITOS ESCONDIDOS

3. EXT. TAXI. DÍA.

GASTÓN viaja en un taxi por la carretera que conduce del aeropuerto a Medellín. GASTÓN hace una llamada por su celular pero no recibe respuesta. Cuelga.

SOLEDAD (OVER)
¿Pero no se suponía que no debía viajar solo?

DAVID (OVER)
Eehh... sí.

CORTE A:

4. INT. APARTAMENTO DE DAVID/PASILLO. DÍA.

GASTÓN, en el PASILLO, toca la puerta del apartamento.

SOLEDAD (OVER)
Ché, no des tantos rodeos… ¿Por qué no fuiste por él al aeropuerto?

DAVID abre la puerta. Aunque está bañado y a medio vestir su cara evidencia una fuerte resaca. GASTÓN entra.

GASTÓN:
Mucho gusto, Gastón, supongo que serás DAVID.

DAVID, sosteniendo un café en la mano asiente con la cabeza.

CORTE A:

5. INT. APARTAMENTO SOLEDAD/HABITACIÓN DAVID. MAÑANA.

(El apartamento de SOLEDAD es amplio. Bien distribuido y con ambientes separados. Los muebles son pocos y modernos, pero tienen un estilo definido que combina con el lugar. Los cuadros en las paredes son abstractos. En algunas mesitas hay series de fotografías de SOLEDAD y GASTÓN.)

SOLEDAD (34 años, rubia, alta, de belleza fría), se encuentra en la sala del apartamento, lleva un vestido negro satinado y elegante, enciende un cigarrillo mientras sostiene un teléfono inalámbrico entre el hombro y su oreja. Mira por la ventana.

Al otro lado de la línea se escucha la respiración de DAVID.

SOLEDAD suelta un fuerte suspiro de tedio y apoya su cabeza contra la ventana.

SOLEDAD:
No me respondás ché.

(La habitación de DAVID ha cambiado: hay luz en el espacio, una cama doble marca la distribución. Hay un par de cuadros colgados en la pared. Dos lámparas de pantalla adornan unos nocheros que hacen juego con la cama. El televisor se encuentra encendido sin volumen.)

DAVID está sentado a un costado de la cama, se encuentra afeitado, viste una camiseta y una pantaloneta, tras él se encuentra JUANITA que viste un sastre azul, lleva el cabello recogido. JUANITA arroja su bolso y coloca una rodilla por el lado opuesto de la cama, realiza un gesto juguetón de gateo hacia el lugar donde está DAVID, quien le da la espalda. JUANITA intenta besarlo por atrás, pero DAVID la aparta con la mano de manera seca aunque no brusca. JUANITA se levanta rápidamente de la cama.

DAVID:
Soledad, yo quiero explicarle... lo que pasa es que en este momento todo esto es muy confuso... es que...

DAVID se distrae ante la imagen de JUANITA parada frente a él, ella hace un gesto desaprobatorio con la cabeza y se dirige al lugar donde dejó su bolso tirado. DAVID la sigue con la mirada. JUANITA recoge el bolso con brusquedad y sale de la habitación. DAVID se concentra y agarra fuertemente el teléfono con las dos manos.

DAVID:
Es que todo esto es una mierda... todo ha pasado muy ra--

Se escucha un portazo.

SOLEDAD (OFF):
En serio David, dejalo así.

Se escucha el corte de la llamada.

DAVID hace un gesto de impotencia, se tira contra la cama, mira para arriba con los brazos extendidos.

DAVID:
Puta vida.

DAVID hincha sus carrillos y resopla en un largo exhalar. Cierra los ojos.

CORTE A:

ANIMALITOS ESCONDIDOS

2. INT. AEROPUERTO/HABITACIÓN 1 DE DAVID. MAÑANA.


GASTÓN de 40 años, delgado y apuesto, sale por el corredor de abordaje hacia el interior del aeropuerto. Lleva su equipaje de mano y una gabardina. Recorre la zona de llegadas en busca de alguien. Sale por una de las puertas y mira a lado y lado del corredor vehicular que pasa por allí. Mira su reloj.


Se acerca a una de las cabinas telefónicas dentro del aeropuerto. Saca del bolsillo una libreta electrónica. Busca el nombre de DAVID GARCÍA. Mira el número telefónico, deposita una moneda y marca. Espera un momento.


(La habitación de DAVID es pequeña, desordenada y oscura, tiene las persianas bajas aunque la luz se cola por ellas debido a su deterioro, la cama está descompuesta. El tono monocolor de la habitación contrasta con un par de afiches pegados en la pared.)

En la habitación suena el teléfono repetidamente. Se escucha el gruñido de DAVID dormitando en la cama.

Se acciona la máquina contestadora.

GASTÓN (OFF):
¿David?, Soy Gastón. Mire, esperaba verlo aquí en el aeropuerto. Rodrigo me dio su dirección. Voy a tomar un taxi y voy para allá.

El mensaje se cuelga y suena el corte de llamada durante un tiempo prolongado.

CORTE A:

Bueno, nueva historia, esta si no se interrumpe ya que archivos de ella es lo que hay. No más preámbulos: ANIMALITOS ESCONDIDOS

ANIMALITOS ESCONDIDOS (FINAL DRAFT)

POR

LUIS SERNA Y BYRON VELEZ

EN NEGRO

Ruedan creditos de la película.

FUNDIDO A IMAGEN:

1. INT. APARTAMENTO DE DAVID/PASILLO EDIFICIO. NOCHE.

(El apartamento es bastante austero: un viejo sofá, una mesa de café y un pequeño tapete; dos afiches enmarcados de películas de acción de los años ochenta. Sobre una repisa se encuentran varias figuras de acción de antiguos programas de televisión. A un costado hay un televisor, un vcr y la cámara. El trípode está recostado en la pared junto a la pequeña consola de sonido. Hay una serie de cables y extensiones ordenadas pero tiradas en el piso.)

En el PASILLO está CAMILO, de 23 años, viste unos pantalones anchos grises y una camiseta naranja, tiene un Sixpack de cerveza en la mano; toca la puerta del apartamento.

DAVID, de 32 años, se demora un poco en abrir. Al hacerlo vemos que está un poco borracho y tiene una barba incipiente. Sostiene una vaso con Vodka y hielo, lleva una camiseta que alguna vez debió ser blanca y está en pantaloneta. Su saludo es un gesto desdeñoso con la cabeza que invita a CAMILO a pasar.

En el televisor se ve un reportaje de la calle, la imagen nos muestra a JUANITA ARISTIZÁBAL, atractiva y joven, mientras sostiene una conversación con un indigente, en el generador de caractéres se ve su nombre, la imagen está sin volumen.

CAMILO al pasar a la sala observa a DAVID.

CAMILO:
Marica, estás vuelto mierda.

DAVID:
SÍ... eso intento.

CAMILO:
Qué, ¿parecer una mierda?

DAVID:
Ser mierda... es que ando en mi etapa Bukowsky.

CAMILO:
¿Quién?

DAVID:
Un man de Envigado.

CAMILO:
¿Con ese nombre?

DAVID le hace un gesto con su rostro que evidencia su fastidio, mira hacia el techo y niega levemente con la cabeza. CAMILO hace un gesto de extrañeza y le muestra el Sixpack de cerveza. DAVID niega con la cabeza y le señala con altaneria su vaso con Vodka. CAMILO se encoge de hombros, ve el televisor.

CAMILO:
¿Qué estás viendo?

DAVID:
Una cosa que me pasó Juanita

CAMILO:
¿Tu ex?

DAVID:
Ex no, eso fue una bobada de un par de noches.

CAMILO:
¿Y qué es?

DAVID:
Un reportaje todo malo que hizo para la Universidad.

CAMILO:
Y ¿por qué lo estás viendo?

DAVID:
Porque a todas las viejas con las que salgo les termina dando por creer que yo les puedo decir cosas del trabajo... no sé... pendejadas así.

CAMILO dibuja una sonrisa. La mirada inexpresiva de DAVID lo hace detenerse.

CAMILO:
Vos me llamaste ayer donde mi mamá ¿cierto?

DAVID asiente.

DAVID:
Cayó un trabajo.

CAMILO:
¿Y eso? ¿Con quién?

DAVID:
Rodrigo me llamó. Es para un documental. Es con un man argentino. Como que está haciendo un documental con unos secuestrados... no sé, eso fue como lo que le entendí, el caso es que a nosotros sólo nos toca hacer grabaciones... el tipo tiene todo listo.

CAMILO:
Y ¿quién es el man?

DAVID:
Se llama Gastón Lucca, y ni idea de nada más... no pregunté.

CAMILO:
¿Gastón Lucca? Me suena el nombre... ¿Ese no fue el man que hace poquito se gano un premio con un documental ahí sobre el racismo... o algo así. El racismo en América Latina?

DAVID se encoge en hombros.

DAVID
Un güevon como todos.

CORTE A:

Por el camino

boomp3.com

La patria con mucho orgullo

El pasado

Animalitos

TOP Bonus track

boomp3.com

Feliz año!

Notas de guión

Cambio de planes

¡Se me perdió el archivo del guión que estaba publicando! Todo por escribirlo en un computador que no era mió y todo por dormido ¿por qué no lo saqué de ahí y lo pasé a mi compu? Pues porque no esperaba que ese compu se dañara de un momento a otro, explotando, volando por los aires, rugiendo BROJOROJOOOM. Así que paila, no me acuerdo de que iba la historia. Igual era un guión muy raro y creo que no conducía a ninguna parte.

Como compensación les dejo escenas de guiones que nunca terminé porque no sé, los fui dejando para mañana y para mañana y para mañana y allí se quedaron, y viste como somos los latinos.

LA MADRIGUERA DEL CONEJO

7. INT. COCINA / HABITACIÓN TOMÁS. TARDE EN LA NOCHE.

En una mesita de la cocina hay un plato de espaguetis servido.

En la habitación TOMÁS está sentado frente a un computador, está escribiendo algo en el Word. El titulo del documento dice así: SI HUBIERA CONOCIDO A MI ABUELO.

De repente empieza a titilar una pestaña emergente en la barra de inicios. TOMÁS le da clic a la pestaña y se abre una conversación en el MSN que dice: HABLO POCO ESPAÑOL dice: Hi james

TOMÁS rápidamente le responde: JAMES dice: Hi extraña, me da gusto saludarte nuevamente. La respuesta no se hace esperar: HABLO POCO ESPAÑOL dice: Nos conocimos ayer.

TOMÁS responde: JAMES dice: Lo sé, por eso te digo que me da gusto saludarte.

FUNDIDO A NEGRO:

Uy mirá: She´s Not There (Prometo seguir con la historia más adelantico, paciencia)

Un mundo bonito para ti

LA MADRIGUERA DEL CONEJO

5. EXT. VIENTNAM (SELVA). NOCHE.

Es una noche sin luna.

Se escucha un zumbido y luego una explosión. Luego escuchamos gritos de hombres y disparos de ametralladoras.

La luz del fuego creado por la explosión y el destello de las ametralladoras alcanzan a alumbrar el espesor de la selva.

De nuevo se escucha un zumbido y otra explosión. Continúan los disparos.

Esta vez el fuego alumbra la silueta de un SOLDADO del tío Sam (18 años, físicamente parecido a TOMÁS). El SOLDADO está en cuclillas detrás de un árbol, respira agitado, tiene su ametralladora terciada al hombro.

De nuevo otra explosión.

La explosión es muy cerca del árbol donde está el SOLDADO. El SOLDADO se ve obligado a salir de su escondite y comienza a arrastrarse por el suelo. Un metro más allá el SOLDADO se tropieza con los pies descalzos de un VIETNAMITA.

El SOLDADO mira hacia arriba y ve que el VIETNAMITA le apunta con su rifle.

VIETNAMITA

Uncle Sam die.

El SOLDADO evidentemente aterrorizado se pone lentamente de rodillas y coloca las manos hacia arriba. El VIETNAMITA está atento a sus movimientos.

SOLDADO
No, no soy uncle Sam. Ni siquiera hablo ingles. Please no die, no die.

VIETNAMITA
Uncle Sam die. Uncle Sam die.

SOLDADO
No die, no die, no die, please.

De nuevo se escucha un zumbido y otra explosión a lo lejos.

El VIETNAMITA tras le explosión desvía por unos segundos la mirada. El SOLDADO aprovecha ese instante para apoyar las manos en el suelo, coger impulso con las manos y saltar sobre el VIETNAMITA.

Ambos caen bruscamente en el suelo sumidos en una pelea bastante incomoda donde para poderse dar golpes tienen que luchar para desatascar los brazos en el cuerpo del otro. En medio de la euforia el SOLDADO comienza a llorar.

SOLDADO
Charlie die, Charlie die, Charlie die.

Ruedan un par de metros hasta que el VIETNAMITA se golpea la cabeza con una piedra y pierde el sentido. El SOLDADO no se da por enterado y sigue golpeando al VIETNAMITA.

SOLDADO
¡CHARLIE DIE, CHARLIE DIE!

El SOLDADO de un salto se incorpora y sujeta su ametralladora, dispara contra el cuerpo del VIETNAMITA vaciando todo el proveedor.

SOLDADO
(Entre sollozos)
¡CHARLIE DIE, CHARLIE DIE, CHARLIE DIE...!
(Lentamente el audio del dialogo se va fundiendo a silencio)

En OVER se escuchan unos ronquidos.

ANTONIO (OVER)
Tomás, m´hijo, Tomás...

CORTE A:

6. INT. CASA DE TOMÁS (SALA). TARDE EN LA NOCHE.

TOMÁS está sentado en la silla mecedora, tiene la cabeza apoyada en el espaldar de la silla, está dormido y ronca. La mano de ANTONIO entra en el plano y toca el hombro de TOMÁS.

ANTONIO (OFF)
Tomás m´hijo,... está roncando.

TOMÁS se despierta de golpe.

TOMÁS
¿Ah? ¿Qué?

ANTONIO está parado delante de TOMÁS.

ANTONIO
Estaba roncando.

TOMÁS mira a ANTONIO, luego se toca la cara con las manos para desperezarse.

TOMÁS
Don Antonio,… creí que ya se había ido.

ANTONIO
M´hijo, tiene que mirar como evitar esos ronquidos, eso es muy desagradable. Así ninguna mujer se lo va a aguantar.

TOMÁS
Don Antonio ¿ve una mujer dentro de estás cuatro paredes?

ANTONIO sonríe.

ANTONIO
Uno nunca sabe.

TOMÁS
Si usted es el único que me visita.

ANTONIO
Uno nunca sabe, uno nunca sabe... Bueno m´hijo, ahora si me voy. Me tomé el atrevimiento y ahí le deje la comida preparada, todavía está caliente para que no la deje enfriar.

TOMÁS
Gracias.

ANTONIO
Ah, también le dejé sobre la nevera lo de la pensión de su mamá.

TOMÁS
Gracias Don Antonio, nos vemos el próximo mes.

ANTONIO camina hasta la puerta, la abre y cuando va a salir se da media vuelta, mira a TOMÁS.

ANTONIO
M´hijo, no está demás repetirle que cuando se canse de su… encierro… siempre es bienvenido en mi casa. Graciela y yo con gusto lo recibimos, usted sabe. No nos caería mal una visita.

TOMÁS mira a ANTONIO y asiente con la cabeza.

TOMÁS
Saludos a Doña Graciela.

ANTONIO
Sí.

ANTONIO sonríe y sale de la casa cerrando la puerta tras su paso.

TOMÁS se queda mirando hacia cualquier parte.

CORTE A:

Y antes de seguir con la historia los dejo con esto:

“Pero no creo que se me haya subido a la cabeza la poca o mucha suerte que he tenido. ¿Se da cuenta uno, cuando se le suben las cosas a la cabeza? De todos modos, no he caído en la complacencia. Hay algo dentro de mí que no puedo controlar. Nunca puedo cruzar un puente con el coche sin pensar en el suicidio. Nunca puedo contemplar un lago o un océano sin pensar en el suicidio. Bueno, tampoco doy demasiadas vueltas. Pero se me aparece de repente en la cabeza: SUICIDIO. Como una luz que se enciende. En la oscuridad. El hecho de que exista una salida te ayuda a quedarte dentro. ¿Me explico? De lo contrario, no quedaría más que la locura. Y eso no tiene gracia, amigo. Y terminar un buen poema es otra muleta que me ayuda a seguir adelante. No sé lo que le pasará a otra gente, pero yo, cuando me agacho para ponerme los zapatos por la mañana, pienso: “Ah, Dios mío, ¿y ahora qué?” Estoy jodido por la vida, no nos entendemos. Tengo que darle bocados pequeños, no engullirla toda. Es como tratar cubos de mierda. Nunca me sorprende que los manicomios y las cárceles estén llenos, y que las calles estén llenas. Me gusta mirar a mis gatos, me relajan. Me hacen sentirme bien. Pero no me metáis en una sala llena de humanos. No me hagáis eso jamás. Sobre todo en un día de fiesta. No lo hagáis.” El capitán salió a comer y los marineros tomaron el barco, Charles Bukowski.

LA MADRIGUERA DEL CONEJO

EN NEGRO:

Por lo bajo se escucha un ruido parecido al de una nevera vieja.

FUNDIDO A IMAGEN:

1. INT. CASA TOMÁS (BAÑO / HABITACIÓN). MAÑANA.

Las paredes del baño tienen un papel tapiz verde opaco con rayas blancas. Hay una pequeña ventana en una de las esquinas por donde se cuela la luz del día. La baldosa, la taza del inodoro, la ducha y el lavamanos son de un verde un poco más claro que el del papel tapiz. El baño está impecablemente limpio.

La cámara en un travelling hacia atrás sale del baño lentamente hasta llegar a la mitad de la habitación y mostrarnos desmayado en el piso junto a la puerta del baño de madera matizada de barniz café a un hombre de unos 25 años, flaco, despeinado, vestido con unos pantalones de pana, camisa blanca y sin zapatos. El hombre es TOMÁS.

Persiste el ruido de nevera vieja.

CORTE A:

2. INT. CASA TOMÁS (HABITACIÓN). TARDE.

La puerta del baño está cerrada.

Desde el interior del baño escuchamos

sonidos de arcadas.

CORTE A:

3. INT. CASA TOMÁS (BAÑO). NOCHE.

TOMÁS está parado en frente de la taza del inodoro. La mira fijamente mientras le da pequeñas caladas a un cigarrillo que tiene en la mano.

Suena el timbre de la puerta de la casa.

TOMÁS no se inmuta por el timbre y sigue mirando la taza.

Después de unos segundos vuelve a sonar el timbre de la puerta.

TOMÁS lentamente mira hacia la puerta del baño, suspira con gesto de lasitud.

CORTE A:

4. INT. CASA DE TOMÁS (SALA). NOCHE.

La sala es pequeña, ordenada y pulcramente limpia. Hay una pequeña biblioteca en una de las paredes. En otra de las paredes está colgado un crucifijo de madera y varias fotos a blanco y negro enmarcadas de TOMÁS a los 10, 12 y 15 años. En el centro hay una pequeña mesa de madera matizada de barniz café con sus respectivas sillas de la misma característica. A pocos pasos de una ventana con balcón hay dos sillas mecedoras dispuestas frente a frente con el mismo barniz café.

ANTONIO (60 años, con el rostro marcado por un acné juvenil, vestido con una camisa que se ve bastante barata a pequeñas rayas rojas con blanco, con blue Jean y tenis) está sentado en una de las sillas mecedoras. Observa atentamente el crucifijo de madera.

TOMÁS está sentado en la otra silla mecedora, está inexpresivo. Luego de unos segundos TOMÁS saca un paquete de cigarrillos de su pantalón. Le ofrece uno a ANTONIO. ANTONIO mira a TOMÁS y niega con la cabeza, de nuevo mira el crucifijo.

ANTONIO
Jesucristo era un campesino judío.

TOMÁS se coloca el cigarrillo en los labios, saca un encendedor barato del bolsillo de su camisa y enciende el cigarrillo. Aspira el humo y desvía la mirada hacia la ventana.

TOMÁS
¿No era un carpintero judío?

ANTONIO sigue con la mirada en el crucifijo.

ANTONIO
No, el que era carpintero era su papá, José.

TOMÁS
Verdad... ¿pero su verdadero papá no era Dios?

ANTONIO
Jesús era un hombre que estaba confundido espiritualmente.

TOMÁS sigue dándole caladas a su cigarrillo.

TOMÁS
Don Antonio ¿quiere tomar algo?

ANTONIO mientras sigue mirando el crucifijo niega con la cabeza.

ANTONIO
Ese crucifijo me trae recuerdos.

TOMÁS
Lo sé don Antonio... lo sé.

ANTONIO esboza una pequeña sonrisa como para si mismo.

TOMÁS le da una calada a su cigarrillo y mira a ANTONIO.

TOMÁS
¿Usted de casualidad sabe si mi papá estuvo en alguna guerra? Alguna vez me imaginé que estuvo en Vietnam.

CORTE A:

Y mientras esperan otra historia, si es que la esperan (sé que a varios el final “feliz” de Barbie & Skywalker mucho no les pegó), escuchen esto

BARBIE & SKYWALKER

56. INT. CASA ALEJANDRO (BAÑO). MAÑANA.

ANA está acostada y dormida en el piso, tiene la boca abierta de la cual sale un hilillo de saliva que llega hasta el piso. A su lado hay una copa de margarita vacía. La puerta del baño está abierta.

LUCAS pasa por el pasillo afuera del baño, tiene una cerveza en la mano y un cigarrillo en la boca. Ve a ANA, entra en el baño y camina hasta ANA, se inclina y le toca varias veces un hombro para que se despierte.

LUCAS
Ana, Ana...Ana.

LUCAS al ver que ella no se despierta se queda mirándola por un rato, luego sonríe y se sienta al lado de ella. Se toma un trago de cerveza.

LUCAS

En este baño hablé por primera vez con Mariana, estaba más o menos como vos lo estás en este momento... Hace rato quiero hablar de lo que me está pasando con alguien que no sea Mariana. Y no es porque no quiera hablar de eso con ella, es porque Mariana absorbe todo tipo de conversación, por alguna razón siempre terminamos hablando sobre ella misma. Creo que para ella soy como una especie de psicólogo con el que de vez en cuando tiene sexo... quiero hablar de lo distintas que están mis cosas hoy en día. Por ejemplo, hace rato no hablo con ninguno de mis amigos: Mejía, Diana, Luís. Y la verdad no me hacen ningún tipo de falta, es como si no me importara que de un momento a otro se esfumaran de la faz de la tierra... olvidé como era antes mi vida, mis amigos, mi papá, Gloria. A Gloria la veo poco... En palabras de Mejía: La fuerza ya no me acompaña y me pasé al lado oscuro. Al lado de la intensidad.

LUCAS se bebe otro sorbo de cerveza y le da una bocanada al cigarrillo. Luego mira el cigarrillo, sonríe.

LUCAS
Mi espada Jedi.

(Imita el sonido de una espada Jedi)

LUCAS vuelve a mirar a ANA.

LUCAS
Sé que sabes lo que te voy a decir, por algo eres prima de Mariana, pero igual te lo voy a decir: Mariana llora mucho, cualquier cosa se presta como detonante. Explota en lágrimas en menos de uno, dos, tres... Y también sonríe mucho... su sonrisa es la cosa más hermosa que he visto... Me pregunto si no hay algo cruel en su sonrisa, yo caigo rendido ante la crueldad... esas sonrisas son la mejor disculpa que puede ofrecer una diosa,... que con su piel bronceada y el barniz de sudor,... parece tan tentadora como una cerveza en el hielo en un día muy caluroso... verdad, lastima que a ti no te guste la cerveza, sólo te gustan los antidepresivos.

MARIANA (OFF)
También la he visto tomando cerveza.

LUCAS se sorprende y busca con la mirada a MARIANA. MARIANA está parada ante la puerta del baño.

MARIANA
Sólo dice que no le gusta la cerveza para que la gente la mire como una niña rara.

LUCAS
¿Escuchaste todo lo que dije?

MARIANA camina hasta LUCAS, se inclina a la altura de él y le toma la cabeza con las manos.

MARIANA
(Susurra)
Mi niño con nombre de perro.

LUCAS la mira fijamente.

LUCAS
Con nombre de perro no, con nombre de director de cine.

MARIANA
Mi niño pretencioso... Te amo.

Ambos se miran a los ojos por varios segundos.

LUCAS
Yo te idolatro.

MARIANA sonríe.

LUCAS
Gracias por sonreír.

MARIANA lo besa.

MARIANA
De nada.

A MARIANA se le empiezan a aguar los ojos, una lágrima comienza a recorrer una de sus mejillas. Cierra los ojos.

CORTE A NEGRO:

MARIANA (OFF)
Te amo... mi niño.

RUEDAN CREDITOS FINALES.

BARBIE & SKYWALKER

55. EXT. CALLE. NOCHE.

LUCAS y MARIANA siguen sentados en el San Juan.

MARIANA
Con esa frase me pareciste tan lindo, tan sincero, que ahí se me ocurrió que entre vos y yo podría haber química... Que las cosas podían funcionar. ¿Sabes? Yo creo en que todos tenemos una alma gemela, es una bobada, pero lo creo. Creo que el amor existe... ¿Sabes? te vi cuando llegaste a mi casa con un ramo de Margaritas, las botaste a la basura...Cuando te fuiste las recogí.

LUCAS mira a MARIANA fijamente.

MARIANA
Lo sé, no te abrí la puerta, y estuvo mal hecho de mi parte, pero igual, te lo agradecí mucho... Vos me gustas mucho.

LUCAS mira el pavimento.

MARIANA
Por eso también fue que nunca te di mi teléfono, no quería que me llamaras antes de decirte lo que te dije, de lo que hice... Te pido disculpas.

LUCAS
No tienes que decir nada más. Con sólo haber escuchado tu voz por el teléfono se me arreglo el día. Desde que te vi por primera vez, te robaste mi corazón.

MARIANA
Eso quiere decir qué ¿no te espanté a pesar de que puedes esperar de mí lo peor?

LUCAS
No sé si lo que estoy haciendo está bien o no, y cuanto me vaya afectar, pero, sí. Te acepto tal cómo sos. En otra época probablemente te hubiera dicho que no, pero estoy cambiando. Al fin de cuentas mis cigarrillos me van a proteger de todo lo que me hagás ¿No?

MARIANA
No entiendo.

LUCAS
Lo que te dije la otra vez: en la guerra y en el amor siempre se debe tener un cigarrillo en la boca.

MARIANA
¿Entonces somos...?

LUCAS
Novios... creo que sí ¿qué dices?

MARIANA

Sí, acepto.

LUCAS

parece que nos estuviéramos casando.

MARIANA

Nos vamos a casar algún día.

Los dos se miran sonrientes e incómodos.

FUNDIDO A NEGRO:

BARBIE & SKYWALKER

52. EXT. CALLE. NOCHE.

LUCAS y MARIANA están sentados en el san Juan de una casa. Ambos tienen en sus manos dos vasos desechables con hielo y whisky, ambos fuman y están un poco borrachos. La botella de whisky está en el piso casi pasando un poco más de la mitad.

MARIANA
La cuestión es que no quiero un revolcón de una noche... Tomé la decisión de que conmigo ya las cosas son serias o no hay nada. Quiero qué el que sea mi pareja se tome en serio las cosas... Yo sé que llegue al punto de ser muy extremista, que a veces me sorprendo con lo obsesiva y mala que puedo ser,… pues tanto que últimamente siempre me tildan de loca, no solo vos Lucas, todos me dicen loca. Pero que se le va hacer, yo soy así. Espero del que quiera algo conmigo que me acepte tal como soy, porque ni yo misma sé de mi. Unas veces estoy feliz y otras veces estoy muy triste. Soy algo voluble, lo has podido comprobar... No sé, pero en vos veo cierta Afinidad... lo que hice con vos era una prueba, un experimento para saber con quien de verdad me quería meter... Y por lo que pude comprobar, no me equivoqué. Con vos las cosas pueden Funcionar.

MARIANA le da una calada a su cigarrillo y luego se toma un poco de whisky.

LUCAS
¿Cómo puedes deducir que conmigo las cosas pueden funcionar? Aparte de unas semanas para acá no sabias nada de mí.

MARIANA
Uno nunca va a saber totalmente algo de alguien, pero uno presiente. Creo en las corazonadas… ¿Sabes una cosa? desde el momento en que te vi creo que lo supe.

LUCAS
¿Por qué lo supiste, por el golpe que me dio tu amigo en la nariz?

MARIANA
No, yo ya te había visto antes...

FLAHS BACK 53. INT, EXT. UN AUTO, UNA CALLE. TARDE.

MARIANA (de copiloto) y ALEJANDRO (manejando) están dentro del auto, van a baja velocidad. En la calle está LUCAS, MEJÍA y DIANA comprando cerveza en un estanquillo. MARIANA contempla a LUCAS. LUCAS contempla el auto.

MARIANA
¿Qué te parece ese, el que nos está mirando?

ALEJANDRO
No es de mi gusto. No sé, parece que tuviera una Ele mayúscula estampada en la frente. De hecho, esos otros dos también la tienen. Pero qué se le va hacer. Sé que te gusta lo ordinario.

MARIANA
Corrijo, lo bizarro. Y bizarro quiere decir: Generoso, lucido, espléndido.

ALEJANDRO
Mi prima la sabihonda.

54. INT. DISCOTECA. NOCHE.

MARIANA se encuentra haciendo fila en el baño de mujeres y mira por un instante a LUCAS que también se encuentra haciendo fila en el baño de hombres. Este mira a MARIANA fijamente.

LUCAS mira al piso.

LUCAS
(Murmura)
Nadie tan hermoso se fijaría en mí.

MARIANA levanta la cabeza y mira a LUCAS.

FIN DEL FLASH BACK

Pillen: Luces sensacional

BARBIE & SKYWALKER

50. EXT. CALLE. NOCHE.

LUCAS y MARIANA caminan por la acera. MARIANA mira a LUCAS.

MARIANA
¿Y no vas a preguntar nada?

LUCAS la mira y niega con la cabeza.

MARIANA
¿Quieres una cerveza o algo así?

LUCAS se encoge de hombros.

MARIANA
Yo si quiero una.

LUCAS
Podemos comprarla en el súper mercado que queda a tres-

MARIANA
Cuadras, conozco tu barrio al dedillo. Además de llamarte todo el santo día también te seguí todo el santo día.

MARIANA mira a LUCAS esperando una reacción. LUCAS no la mira.

MARIANA
Sé lo que estás pensando, soy una acosadora.

LUCAS
(Murmura)
¿Cómo puedes saber lo qué estoy pensando? No eres ninguna clarividente.

MARIANA
¿Qué dijiste?

LUCAS
Como veo las cosas, no eres ninguna acosadora, sólo hasta hoy me vengo a enterar que me seguías y me llamabas. Una acosadora se manifiesta, mariquea tanto la vida que por general resulta involucrada hasta la policía.

MARIANA
Nunca hubieras llamado a la policía, por algo te fuiste unos días para donde tu amiga Diana.

LUCAS la mira.

LUCAS
Sabes todo de mí.

MARIANA sonríe.

MARIANA
No todo… por algo hice lo que hice. Por ejemplo no sé en este momento cuanto te está afectando esto...Lo hice para que te des cuenta con la clase de mujer que te metiste... No vayas a pensar que estoy loca.

LUCAS
No sólo lo pienso de ti. Todas las mujeres están locas.

MARIANA
Los hombres también. Por algo accediste a hablar conmigo después de no dejarte dormir con mis llamadas.

LUCAS
Buen punto.

MARIANA
Pero lo mió no es locura sino decisión… Quiero decir... Lucas, vos me gustas mucho, siento que toda la vida esperé por vos... y si vamos a tener algo… ¿Es tu intención, No?

LUCAS la mira y luego vuelve a mirar el pavimento.

MARIANA
Lo que le quiero decir es que si quieres algo conmigo yo no quiero que sea algo de una noche o dos ¿Me entiendes?

LUCAS sigue mirando el pavimento. MARIANA busca la reacción de LUCAS y al ver que este sigue impávido saca un cigarrillo, lo enciende.

MARIANA
No creí que con esta conversación me pusiera tan nerviosa...

MARIANA para de caminar.

MARIANA
¿Quieres tocar mi corazón? Está latiendo a mil.

LUCAS para de caminar y mira a MARIANA.

LUCAS
¿Es el viejo truco para que toque una de tus tetas y en vez de ponerme trascendental pidiéndote explicaciones me excite y pierda la cabeza y deje esto para otro día?

MARIANA sonríe.

MARIANA
(Riéndose)
Los hombres lo relacionan todo con el sexo.

LUCAS
Las mujeres también, y son peores.

MARIANA
Buen punto… me descubriste.

MARIANA empieza a caminar otra vez, pasa por el lado de LUCAS y cuando éste no le puede ver el rostro su sonrisa se borra con un gesto de aflicción.

CORTE A:

51. INT. SÚPER MERCADO. NOCHE.

MARIANA y LUCAS están en la sección de licores, buscan las cervezas.

MARIANA
Ya no quiero cerveza, quiero algo más fuerte. Puede ser vodka.

LUCAS
Me convenciste, compremos algo más fuerte, pero no vodka, los tragos blancos me ponen mal. Compremos whisky.

MARIANA
Hmmmm, sí, whisky. Y compremos cigarrillos, los míos se acabaron.

CORTE A:

BARBIE & SKYWALKER

EL LADO OSCURO.

CORTE A:

49. EXT. CALLE. NOCHE.

LUCAS y MARIANA caminan por la acera, ambos encienden un cigarrillo.

Luego de unos segundos LUCAS mira a MARIANA y le una bocanada al cigarrillo, suspira fuerte para que MARIANA lo escuche. MARIANA, mira a LUCAS, vuelve la mirada al frente y le da una calada a su cigarrillo.

CORTE A:

Perdón por no actualizar en estos días, prometo hacerlo esta semana. Mientras, meneen el bullarengue.

BARBIE & SKYWALKER

48. INT. CASA LUCAS. NOCHE.

LUCAS está dormido en el sofá.

Suena el teléfono.

GLORIA entra en la sala y se dispone a contestar pero IGNACIO, que entra corriendo, se le adelanta. IGNACIO levanta la bocina.

IGNACIO
¿Camila?... Camila que bueno que se digno a aparecer, no sabe cuanto la sigo extrañando… si eres Camila ¿Por qué me lo niegas? Tu voz es irreconocible… ¡Lucas es para usted! ¡Lucas!

LUCAS se despierta sin entender nada. IGNACIO deja la bocina a un lado y se sienta en el sofá. Lucas contesta desperezándose.

LUCAS
Hola... Alo. ¡Vea, deje de chimbiar la vida!

LUCAS cuelga molesto.

GLORIA
¿Qué son esas palabrotas?

LUCAS
Pa´ ¿Quién era?

IGNACIO
No era Camila, es lo único que sé.

LUCAS
¡¿Era hombre o mujer?!

IGNACIO
Todo parecía indicar que era una mujer.

LUCAS revisa el identificador y ve que es el mismo número celular de las veces anteriores. Devuelve la llamada.

El teléfono repica tres veces. Esta ves contestan.

VOZ DE MUJER (OFF)
Hola.

LUCAS
Alo...Mire, no sé lo que piensa al molestar todos estos días pero por favor...

VOZ DE MUJER (OFF)
Te dije hola.

LUCAS
(Se ve estupefacto)
¿Mariana?...

MARIANA (OFF)
¿Y quién más? Quiero verte.

LUCAS
¿Eeh?...¿Todos estos días eras...

MARIANA (OFF)
Sí, era yo. Lo siento, no debí hacerlo. Quiero hablar contigo, pero personalmente.

LUCAS
¿Por qué lo hiciste?

MARIANA (OFF)
¿No prefieres que hablemos personalmente?

LUCAS
Eeeh...Sí.

MARIANA (OFF)
Asómate a la ventana.

LUCAS deja la bocina a un lado y se asoma por la ventana. Ve a MARIANA a lo lejos, parada en la acera del frente con un celular en la mano y un vestido negro y rojo. Ella lo saluda con la mano.

LUCAS vuelve al teléfono.

LUCAS
Ya salgo.

LUCAS cuelga.

FUNDIDO A NEGRO:

BARBIE & SKYWALKER

45. INT. CASA LUCAS. TARDE.

Vemos la puerta de entrada.

Se escucha que unas llaves se introducen en la cerradura de la puerta.

La puerta se abre. LUCAS entra en la casa (se ve agitado), cierra la puerta, da unos pasos hacia delante, para de repente y se devuelve hasta la puerta, la abre y saca las llaves de la cerradura. Vuelve a cerrar la puerta y camina hasta la sala, se sienta en el sofá.

GLORIA entra en la sala, mira a LUCAS un tanto extrañada.

GLORIA
Mijo, creí que se iba a demorar varios días donde su amiga.

LUCAS
Yo también Gloria, yo también.

GLORIA
Pero menos mal volvió, que pena que a uno se lo estén aguantando en casas ajenas. Me voy a poner a lavar, déme la ropa que utilizó donde su amiga para lavársela.

LUCAS
Se me quedó la maleta,… es que salí de prisa.

GLORIA
¿Pelearon?

LUCAS
Algo así… ¿Gloria, siguieron las llamadas anónimas?

GLORIA
No sé mijo, desconecté el teléfono, así como usted ya no me aguantaba ese bendito ruido todo el día y toda la noche.

LUCAS
Está bien… Gloria, ¿antes de ponerse a lavar me podría regalar un café?

GLORIA
Sí, ya se lo preparo.

GLORIA sale de la sala.

LUCAS suspira, mira el teléfono y luego lo conecta. Vuelve acomodarse en el sofá, coloca su mirada en cualquier parte.

CORTE A:

FLASH BACK. 46. EXT. CASA MARIANA. MEDIODÍA.

(La secuencia es continuada de la escena 44)

MARIANA mueve la cabeza de manera tal que el contraluz le deja ver el rostro.

LUCAS
Sabés qué, fuiste una perra al dejarme plantado en aquella discoteca… te extraño.

MARIANA sonríe y le ofrece la mano para que LUCAS se levante del piso. LUCAS acepta la mano, se levanta con la ayuda de MARIANA. Parados frente a frente ambos se miran.

MARIANA
Luces fatal. Tienes que dormir, dormir en tu cama, no en camas ajenas.

LUCAS
Primero respóndeme ¿por qué me dejaste plantado?

MARIANA
Nunca te he dejado plantado, antes de conocernos y desde que nos conocimos siempre he estado contigo.

LUCAS hace cara de extrañeza.

LUCAS
¿Qué quieres decir?

MARIANA vuelve a sonreír, y empieza a caminar hacia la casa.

MARIANA
Hasta luego Lucas, nos estamos hablando, en serio, necesitas dormir.

LUCAS la ve entrar en su casa.

FIN DEL FLASH BACK. CORTE A:

47. INT. CASA LUCAS. TARDE.

(La secuencia es continuada de la escena 45)

LUCAS sigue ensimismado mirando hacia cualquier parte.

Suena el teléfono.

LUCAS mira lentamente el teléfono, revisa con cuidado el identificador de llamadas, ve que es el mismo número de celular de las veces anteriores. Levanta la bocina y contesta.

LUCAS
¿Alo?

Escuchamos una respiración al otro lado de la línea y la llamada se corta.

CORTE A:

BARBIE & SKYWALKER

43. EXT. CASA MARIANA. MAÑANA.

Los dedos de LUCAS levantan la tapa de una cajetilla de cigarrillos. En el interior de la cajetilla solo hay un cigarrillo.

LUCAS (OFF)
(Murmura)
Lo que te mata siempre se acaba… claro, se acaba con la muerte, que güevón que soy.

Los dedos de LUCAS sacan el cigarrillo.

Los dedos de LUCAS accionan la piedra de un encendedor, luego vemos como la llama del encendedor enciende la punta del cigarrillo.

LUCAS está sentado en el piso, recostado contra el poste de luz, su apariencia evidencia que en toda la noche no ha dormido. LUCAS le da varias bocanadas al cigarrillo, luego mira hacia la casa de MARIANA.

LUCAS
(Murmura)
Sé que estás ahí, sé que estás ahí, sé que estás ahí.

LUCAS mira hacia el piso, después de unos segundos mira el cigarrillo en sus dedos.

LUCAS
Es el humo del cigarrillo lo que me hace llorar.

LUCAS sonríe y cierra los ojos.

FUNDIDO A NEGRO:

MARIANA (OFF)
¿Lucas?... Lucas.

FUNDIDO A IMAGEN:

44. EXT. CASA MARIANA. MEDIODÍA.

LUCAS abre los ojos, mira hacia arriba, ve a MARIANA (con ropa de recién levantada, sin maquillaje y despeinada) parada delante de él. El contraluz del sol no le deja ver bien el rostro a MARIANA.

LUCAS, sentado contra el poste de luz, tiene la mano levantada como si en ella hubiera algún cigarrillo.

LUCAS
¿Mariana?

MARIANA mueve la cabeza de manera tal que el contraluz le deja ver el rostro.

MARIANA
Sí, hola.

LUCAS

Sabés qué, fuiste una perra al dejarme plantado en aquella discoteca… te extraño.

CORTE A NEGRO:

BARBIE & SKYWALKER

41. EXT. CALLE. NOCHE.

LUCAS camina por la acera, está cabizbajo, tiene un cigarrillo en los labios y lleva sus manos en los bolsillos.

Cuando llega a la esquina de la calle, levanta la cabeza. Quita el cigarrillo de sus labios, piensa unos segundos con la mirada puesta en cualquier parte y de nuevo empieza a caminar.

CORTE A:

42. EXT. CASA MARIANA. NOCHE.

LUCAS está parado detrás de un poste de luz al otro lado de la calle de la casa de MARIANA. LUCAS entre bocanada y bocanada a un cigarrillo casi acabado mira atento hacia la casa.

CORTE A:

Y como yo me copio de los amigos que son más sabios que uno, lloren con esto:

esto es por esto.

BARBIE & SKYWALKER

40. INT. HABITACIÓN DIANA. NOCHE.

La luz está apagada.

Se escuchan gemidos de mujer y hombre.

DIANA (OFF)
(Voz agitada)
Esto no lo deberíamos estar haciendo.

LUCAS (OFF)
(Voz agitada)

¿Entonces por qué lo sigues haciendo?

DIANA (OFF)
(Voz agitada)
No sé... no sé.

LUCAS (OFF)
(Voz agitada)
Tranquila, es sólo un polvo entre amigos.

DIANA (OFF)
(Voz agitada)
Es más qué un polvo,… los hombres no entienden… y no es un solo polvo, ya lo hemos hecho tres veces hoy.

Se escucha un gemido fuerte de DIANA, luego un fuerte suspiro por parte de ella y una constante respiración entrecortada.

DIANA (OFF)
Mierda.

LUCAS (OFF)
¿Dónde dejamos los cigarrillos?

Escuchamos que LUCAS se quita el condón, luego que alguien se levanta de la cama.

La luz se enciende. Vemos a LUCAS parado delante del interruptor de la luz, está desnudo, mira hacia un tocador, en el tocador hay un paquete de cigarrillos, un encendedor y un cenicero lleno de colillas. LUCAS camina hasta el tocador y agarra el paquete de cigarrillos, saca un cigarrillo, se lo pone en la boca, lo enciende, agarra el cenicero y camina hasta la cama donde vemos a DIANA, desnuda, acostada boca abajo. LUCAS se sienta en la cama. DIANA lo mira, tiene los ojos llorosos.

DIANA

Te odio… Me están temblando las piernas.

LUCAS
Eso es una señal de que hice bien mi trabajo ¿me equivoco?

DIANA
Imbécil… y tu tenías que dañarlo con el cliché de me fumo un cigarrillo después de follar…

DIANA cierra los ojos.

DIANA
(Susurra)
Te odio... te odio porque sólo somos amigos.

LUCAS la mira extrañado.

LUCAS
¿Qué quieres decir?

DIANA abre los ojos.

DIANA
Que después de esto que sentí me he hecho adicta a ti. Imbécil, a mujeres como yo eso las enamora ¿por qué crees que sigo con Mejía?... pero tu fuiste mejor que él.

LUCAS deja de mirarla, le da una bocanada al cigarrillo y sonríe.

LUCAS
Lo siento.

DIANA
Quiero te vayas de mi casa. Si te veo aquí voy a querer seguir haciéndolo contigo y no es justo con Mejía.

LUCAS cambia la sonrisa por una mueca de extrañeza.

LUCAS
¿Hablas en serio?

DIANA asiente con un gesto de niña mimada.

DIANA
Quiero que te vayas ahora mismo, no te quiero volver a ver.

CORTE A: