ANIMALITOS ESCONDIDOS

19. EXT. CARRO DE DAVID/ LOBBY DE HOTEL. MAÑANA.

Mientras DAVID conduce camino al hotel donde se hospeda GASTÓN, CAMILO no puede esconder su efusividad frente al trabajo.

CAMILO:
Gastón es todo teso, ¿No viste ayer cómo manejó a ese sociólogo que se las quería tirar de sabiondo? y este le salió ahí con los comentarios bacanos para bajarlo.

DAVID mira hacia el techo y hace un bufido. Después de un instante mira a CAMILO.

CAMILO:
En serio güevón, ese man es como todo calmado para hacer las cosas, y es como todo organizado... yo creo que este documental le va a quedar chimba.

DAVID se queda mirando a CAMILO detenidamente.

DAVID:
Hey, qué fue toda esa mierda que trajiste, no más nos vamos dos días.

CAMILO:
Ah, yo sé. Lo que pasa es que mi mamá me empacó la maletica.

DAVID:
No jodás que tu mamá te tiene que empacar la maleta a estas alturas.

CAMILO:
Ah, pero qué va... pues, ella me quiso hacer el favor, me dio pesar decirle que no.

DAVID:
(Riendo)
Es que pareces que te hubieras escapado de la casa, apuesto que hasta te empacó comida...

CAMILO no puede evitar sonrojarse.

CAMILO:
Si, me metió unos sánduches y unas papitas...

DAVID se ríe a carcajadas.

Desde el CARRO ya se empieza divisar a GASTÓN, quien se encuentra esperando en la salida del hotel, tiene un morral en la mano. Mira su reloj.

DAVID:
Este man ya está bravo.

CAMILO suspira.

El carro aparca frente a GASTÓN. DAVID se baja con cara de pena y hace un gesto desesperado. GASTÓN, por el contrario, adopta una actitud condescendiente, aunque su mirada es desaprobatoria como la de un padre. CAMILO se baja para ayudarle a DAVID a meter las cosas. GASTÓN entra en el carro, ocupa el asiento del pasajero.

CORTE A:

20. EXT. CARRO DE DAVID. DIA.

Van camino hacia San Carlos.

El sonido de la radio mal sintonizada llena el espacio.

GASTÓN, que se ve taciturno, mira a DAVID, este le responde la mirada entendiendo que lo mejor es apagar la radio. GASTÓN mira por el retrovisor hacia la banca de atrás que es ocupada por CAMILO.

GASTÓN:
Eh, Camilo, ¿vos ya habías visitado a San Carlos?

CAMILO:
No, no señor, esta es la primera vez.

Se escucha el ruido del motor.

GASTÓN:
Bueno che, a ver les explico qué vamos a hacer... cómo tenemos que trabajar... como les dije, el señor es el anterior alcalde. A él lo secuestraron dos años. Lo liberaron después de pagar pese a que el secuestro fue político. Se supone que la zona está segura en este momento, aunque tenemos que ser cuidadosos porque... bueno... llevamos equipos...

CAMILO se acomoda en la banca trasera.

CAMILO:
No tranquilo, nosotros no damos visaje.

DAVID:
Nosotros somos de acá, ya sabemos cómo es el maní.

GASTÓN
Pues sí... Che, disculpenme un momento.

GASTÓN saca del bolsillo de su chaqueta el teléfono celular, en la pantalla se observa que busca el teléfono de SOLEDAD. Marca.

Suena la operadora internacional con el mensaje de que no puede ser comunicado en ese momento.

GASTÓN termina la llamada.

DAVID (OVER):
¿Sabe a quién estaba llamando?

CORTE A:

ANIMALITOS ESCONDIDOS

16. INT. OFICINA. DIA.

Mientras DAVID y CAMILO terminan de acomodar las luces dentro de la locación, y el entrevistado (ROBERTO DUEÑAS) repasa algunos papeles sentado en su escritorio, GASTÓN le comenta la naturaleza de la entrevista.

ROBERTO DUEÑAS asiente. DAVID entretanto intercambia miradas con CAMILO.

Suena el teléfono celular de GASTÓN.

GASTÓN pide excusas a ROBERTO DUEÑAS y contesta. Se aparta un poco del movimiento dentro de la oficina y sale.

GASTÓN:
¿Si?... ¿tenés lista la cita?... Ajá... Ajá...

GASTÓN apunta en su carpeta unos datos, vemos que se lee el nombre de FERNANDO VALENCIA y abajo de él, apunta: "San Carlos, segunda casa (roja) a der. Marco plaza, 2 PM".

GASTÓN:
Está bien, yo hablo con los muchachos ahora.

CORTE A:

17. INT. OFICINA. DIA.

La cámara de DAVID capta la imagen del sociólogo ROBERTO DUEÑAS, quien habla sobre lo que ha significado el secuestro para la sociedad colombiana.

ROBERTO:
Uno de los efectos que ha tenido el secuestro en Colombia, es que... debido a lo masivo que ha sido este fenómeno, los colombianos hemos tenido que convivir con él, haciéndolo parte de nuestra propia cotidianidad... Esto ha hecho que se genere una especie de coraza protectora que nos permite seguir lidiando día a día con las cosas; porque de lo contrario no habría cómo hacer país... pero por otro lado, esto también ha generado una especie de... desidia... o despreocupación... Esto es lo que hace que se de la sensación de que en Colombia nos hemos vuelto fríos con el fenómeno del secuestro... y bueno, de alguna manera ha tenido que ser así... es un círculo vicioso.

Se produce un largo silencio.

GASTÓN (OFF):
Corten.

CORTE A:

18. EXT. CARRO DE DAVID. TARDE.

Mientras DAVID conduce, GASTÓN a su lado mira la pantalla de su celular. Ve que la batería necesita ser recargada. Apaga el aparato. CAMILO está en la parte de atrás.

CAMILO:
Gastón, entonces ¿Mañana arrancamos a qué horas?

GASTÓN:
Hay un cambio de planes. Les iba a comentar cuando almorzáramos... yo ahora voy a llamar a Rodrigo para que reprograme las entrevistas de mañana. Es que tenemos que viajar a San Carlos.

DAVID:
¿San Carlos?, ¿y eso?

GASTÓN:
Si, vamos a hablar con el que era el alcalde de allá,... al tipo lo liberaron hace poco... se va a vivir para Estados Unidos en estos días, está terminando de solucionar detalles de su viaje y nos va a conceder el día de mañana para darnos la entrevista... es muy importante porque es de los pocos que tenemos programados que sufrió directamente un secuestro político.

DAVID:
Entonces... ¿tenemos que contratar transporte o algo?

GASTÓN:
No. Entre más discretos vayamos mejor. Por lo que sé, este coche puede llegar allá sin problema.

DAVID hace un gesto que mezcla incredulidad y fastidio.

CORTE A:

ANIMALITOS ESCONDIDOS

12. INT. APARTAMENTO SOLEDAD. TARDE.

SOLEDAD se encuentra recostada en el sofá, lleva el cabello recogido y tiene un bloody mary en una mano. Está vestida con una camisa negra de tela vaporosa, los dos primeros botones están desabrochados y se deja ver un collar de perlas. La falda negra que lleva puesta es ceñida al cuerpo, no lleva medias ni zapatos. SOLEDAD juguetea con su collar.

CORTE A:

13. FLASH BACK. INT. APARTAMENTO DE SOLEDAD. DIA.

SOLEDAD entra al apartamento. Observa que las maletas de GASTÓN están organizadas y colocadas a un lado de la puerta de la entrada. Observa que sobre la mesa del comedor se encuentra una carpeta abierta con papeles de GASTÓN. Se sienta en la mesa y observa con detalle los recortes de periódicos y algunas fotocopias donde los encabezados hablan de la liberación de secuestrados. Mira un bloc de notas donde GASTÓN hace algunas acotaciones para el documental. Lee un breve párrafo.

SOLEDAD:
"Al principio se trata de someter a la persona con violencia sicológica, luego se deja más libre pero siempre vigilado."
"Muchas veces se crean lazos de afecto entre secuestrado y secuestrador o viceversa."

Más abajo se lee un apunte manuscrito que dice: "SOLEDAD: HABLEMOS".

SOLEDAD cierra la carpeta.

CORTE A:

14. FLASH BACK. INT. APARTAMENTO DE SOLEDAD. NOCHE.

SOLEDAD entra al apartamento, ya las maletas no se encuentran. Mira todo detenidamente. Hay una carta en el comedor, tiene marcado en el sobre el nombre de SOLEDAD.

FUNDIDO A:

15. INT. APARTAMENTO 2 DAVID/APARTAMENTO SOLEDAD. TARDE.

(la acción es continua de la escena 12)

El teléfono repica varias veces.

SOLEDAD bebe un poco de su bloody mary y lo deja en la mesa ratona, al lado del teléfono, sigue jugueteando con sus perlas.

El teléfono deja de repicar.

SOLEDAD se incorpora lentamente hasta quedar sentada frente a la mesa, mechones de cabello caen de forma desordenada.

Suena el primer toque del teléfono.

SOLEDAD suspira y niega con la cabeza.

Suena el segundo toque del teléfono.

SOLEDAD:
La concha de la lora.

Suena nuevamente el teléfono.

SOLEDAD se recoge torpemente con la mano los mechones de cabello suelto y estira su cuerpo para coger el teléfono.

SOLEDAD:
¿Hola?

DAVID (OFF):
Eeh... Soy David.

SOLEDAD encoge su cuerpo en el sofá, de manera que sus piernas tocan su barbilla, SOLEDAD rodea sus piernas con el brazo que tiene libre.

SOLEDAD:
Lo supuse.

DAVID (OFF):
Eeh... pues... yo la llamé para saber si ya tenía todo listo para el viaje.

SOLEDAD suspira e inclina su cuerpo en busca del bloody mary en la mesa. Bebe un trago.

DAVID se encuentra sentado en la mesa del comedor con el teléfono en la mano, viste una camisa de buen corte. La mesa está dispuesta. Tiene enfrente un plato de pastas, a su lado se encuentran una canasta de pan y un vaso de cerveza. DAVID escucha el accionar silencioso de SOLEDAD.

SOLEDAD (OFF):
Está todo bien ché. No te preocupés.

DAVID se levanta de la mesa con el teléfono en la mano. Sostiene el auricular con el hombro. Saca del bolsillo de su camisa un paquete de cigarrillos, saca uno y lo enciende con un encendedor plateado. Camina hacia la ventana aun sosteniendo la bocina con el hombro. Exhala.

DAVID:
Soledad, otra cosa--

Se escucha el respirar fuerte de SOLEDAD, parece que llora en silencio.

SOLEDAD (OFF)
Cuando cierro los ojos, en la negrura de mis párpados se forman imágenes, retazos de imágenes, imágenes muy confusas.

DAVID pone una expresión incómoda, cierra lentamente los ojos. Mira por la ventana pero no tiene un punto fijo. Sus ojos están brillantes.

DAVID:
Eh... Soledad... yo siento que le debo explicar muchas cosas... siento que por lo menos le debo eso.

SOLEDAD está en el sofá, sus piernas se encuentran recogidas sobre el cojín, la cabeza la tiene apoyada sobre las rodillas, no se le ve el rostro. Con un brazo sostiene el bloody mary, con el otro tiene el teléfono. Se mece levemente.

SOLEDAD
Y lo único que logro descifrar de esas imágenes es que a medida que pasan son más iguales...

El rostro de DAVID deja ver que ya ha caído la primera lágrima, aunque su expresión es impávida.

SOLEDAD (OFF)
... Como si sólo fueran un recuerdo de una imagen a otra.

SOLEDAD levanta la cabeza. Sus ojos están rojos, el cabello desordenado le da un toque de vulnerabilidad.

SOLEDAD
Con los ojos abiertos las cosas se congelan... es una gran quietud...

SOLEDAD bebe un trago, deja el vaso en la mesa. Se pasa la mano por el rostro, se seca las lágrimas y vuelve a acodar su cabello.

SOLEDAD
David, ¿te importaría si hablamos en otro momento? Yo te llamo ¿Vale?... Chauu.

DAVID muerde su labio inferior, su expresión es de decepción. Da un par de caladas rápidas a su cigarrillo.

Se escucha el corte de la llamada.

DAVID lentamente cuelga el teléfono. Se lleva el cigarrillo a la boca.

Se escucha un teléfono celular.

CORTE A:

ANIMALITOS ESCONDIDOS

9. INT. HABITACIÓN DE HOTEL/APARTAMENTO DE SOLEDAD. NOCHE.

GASTÓN se encuentra recostado en la cama, aun está vestido con la ropa del día, mira televisión y pasa canales despreocupadamente, se incorpora y marca por el teléfono fijo que se encuentra a un costado suyo.

GASTÓN:
Y... si... para una llamada a La Argentina.... Si, bueno, espero.

Pasan unos cuantos segundos.

GASTÓN:
Está bien.

GASTÓN marca el número.

En el APARTAMENTO DE SOLEDAD todo está oscuro.

Se escucha el repicar del teléfono de la habitación.

GASTÓN cuelga el teléfono.

GASTÓN
(SUSURRA)
La concha de la lora.

CORTE A:

10. FLASH BACK. INT. APARTAMENTO DE SOLEDAD. TARDE/NOCHE.

GASTÓN (viste un pantalón de mezclilla y una camisa de manga larga, su liviana chaqueta evidencia el cambio de estación.) Llega silenciosamente al apartamento. Mira en la cocina vacía, observa la sala y finalmente va por el pasillo donde se ve la luz que alumbra desde la habitación. Se asoma por el marco de la puerta y ve que SOLEDAD (viste un traje de diseñador, aun no se ha quitado la chaqueta aunque sí los zapatos) se encuentra recostada en la cama pasando canales con el control remoto en la mano. Ella lo mira.

SOLEDAD:
Hola, y ¿Cómo te fue?

GASTÓN:
Y... Bien.

SOLEDAD apaga el televisor.

SOLEDAD:
¿Querés que te sirva la cena?

GASTÓN se demora en responder.

GASTÓN:
No, no tengo hambre, quedate donde estás que no hay drama.

GASTÓN sale, en el pasillo enciende un cigarrillo. SOLEDAD va detrás de él a cierta distancia.

SOLEDAD:
Che… ¿Pasa algo?

GASTÓN da una calada mientras se sienta en el sofá. Mira de frente a SOLEDAD, exhala.

SOLEDAD:
¿Y?... ¿Pasa algo?

GASTÓN vuelve a inhalar.

GASTÓN:
Me voy para Colombia en dos días.

SOLEDAD abre los ojos, se recuesta en la pared. Trata de parecer tranquila aunque no lo logra.

GASTÓN:
Vos sabías que el viaje se podía dar de un momento a otro.

SOLEDAD estalla, su tono ahora es furioso.

SOLEDAD:
¿Qué yo sabía?... Yo sabía que tenías la idea de ir a Colombia... Pero no sabía que pensabas hacerlo ahora... ¡Pelotudo!.

GASTÓN mantiene su compostura. Su tono de voz es condescendiente.

GASTÓN:
Pero Sole, no hay necesidad de ponerse así.

SOLEDAD:
¡Y cómo querés que me ponga!... ¿Querés que me sienta feliz?, ¿Vos creés que soy una boluda de mierda?, ¿Creés que no leo los diarios, o no veo los noticieros?

GASTÓN:
No es tan malo.

SOLEDAD:
¡Pero vas hacer una película sobre el secuestro!

GASTÓN:
Y... si...

SOLEDAD se retira de nuevo a la habitación. GASTÓN va tras ella, pero SOLEDAD se adelanta y da un portazo.

FIN DEL FLASH BACK. CORTE A:

11. EXT/INT. CARRO DE DAVID/CONSULTORIO DE SOLEDAD. DIA.

Mientras DAVID conduce por una calle despejada, GASTÓN se encuentra a su lado en el asiento del pasajero. GASTÓN toma su teléfono celular y hace una llamada.

(El consultorio es agradable. Hay una biblioteca, algunos cuadros abstractos, el escritorio y dos sillas frente a él. Se ve una antesala con dos poltronas y una mesa ratona.)

SOLEDAD se encuentra en cita con un paciente, ella está sentada en su escritorio y mientras el paciente trata de hilar una idea, es interrumpido por SOLEDAD, que le hace un gesto con la mano para que sostenga su argumento. SOLEDAD mira el identificador de llamadas del celular y lo apaga.

GASTÓN cuelga la llamada y mira hacia el frente con cara bastante desilusionada. DAVID lo mira atento.

DAVID:
¿Qué, alguna novia que lo dejó plantado?

GASTÓN lo mira, le alza una ceja. DAVID no puede evitar estar incómodo por lo que acaba de hacer.

GASTÓN:
Y, ¿Estás seguro que Camilo va a estar allá a tiempo?

DAVID:
Si, yo hablé con él antes de pasar por usted, el me dijo que no lo recogiera porque a él le queda más cerca.

GASTÓN no pone mucho cuidado en la respuesta, saca el brazo por la ventanilla del carro.

CORTE A:

ANIMALITOS ESCONDIDOS

6. INT. APARTAMENTO 1 DE DAVID. DÍA.

(La acción es continua de la escena 4)

GASTÓN mira a DAVID con reproche.

DAVID:
Hombre, qué pena... la verdad es que hubo una confusión. Rodrigo no me especificó el horario de su vuelo. Yo pensé que llegaba por la noche...

GASTÓN hace un gesto de desaprobación.

GASTÓN:
Ya no hay nada qué hacer... lo que sí te digo es que necesito que estés más atento. ¿Ya llamaste al sonidista?

DAVID asiente con la cabeza, su gesto es infantil. GASTÓN hace visible que está perdiendo la paciencia. Busca en su maletín de mano una carpeta, al encontrarla busca en ella unas hojas. Le entrega a DAVID un cronograma de trabajo.

GASTÓN:
Este es el cronograma. Espero que logremos trabajar bien che. Lo de la mañana no se puede repetir.

DAVID observa la hoja.

DAVID:
Pero aquí dice que tenemos grabación hoy.

GASTÓN le lanza una mirada fría pero furiosa.

GASTÓN:
¿Algún problema?

DAVID:
No, nada.

CORTE A:

7. INT. SALA DE CASA. TARDE.

La cámara de DAVID capta la entrevista de un ex secuestrado. Es un hombre de mediana edad (GABRIEL) que, con voz cadenciosa, narra apartes de su secuestro.

GABRIEL:
... realmente el trato no era malo, en el sentido de que no existió una tortura física. Tampoco era mucho lo que trataban de influirnos con sus ideologías, como para que uno pudiera afirmar que había un plan de manipulación psicológica... al fin y al cabo es el miedo lo que lo mantiene dominado a uno... y ese miedo personal es lo que ellos saben controlar...

GASTÓN (OFF):
Gabriel, ¿qué tan importante era saber quién lo había secuestrado?

GABRIEL:
Hombre, realmente creo que ninguno de los secuestrados de este país, cuando están allá, les termina importando quién es el que finalmente los secuestra. Al fin y al cabo ¿importa saberlo? ¿hace alguna diferencia?

GASTÓN (OFF):
Corte.

GASTÓN mira a DAVID, le hace un gesto de pregunta sobre la grabación. DAVID le indica que quedó bien. GASTÓN se levanta de su silla y se acerca a hablar con GABRIEL. CAMILO y DAVID comienzan a recoger el material. Mientras DAVID se ocupa de las luces CAMILO recoge las extensiones.

CAMILO:
¿Sí, quedó buena?

DAVID le hace un gesto desdeñoso.

DAVID:
(en voz baja)
Pues sí... pero ese man es un subido... además, esto ya está demasiado trillado.

CAMILO:
Pues sí...

DAVID:
Esta misma entrevista se ha hecho una y otra vez con distinta gente y casi todo el mundo termina diciendo lo mismo... no sé.

CAMILO:
Sí, eso sí.

CORTE A:

8. EXT. LOBBY DE HOTEL. NOCHE.

GASTÓN se baja del carro de DAVID (RENAULT 12) . Mientras DAVID y CAMILO sacan del maletero el material de GASTÓN.

GASTÓN:
Bueno, lo de hoy estuvo bien... ya saben: mañana tenemos que ir a entrevistar al profesor de la Universidad de Colombia...lleguen a eso de las ocho, la entrevista está programada para las diez, pero mientras preparamos todo, vamos allá, qué se yo.

DAVID:
Está bien.

DAVID cierra el maletero. CAMILO extiende su mano para despedirse de GASTÓN, GASTÓN la mira y su gesto es de extrañeza, no por el gesto en sí sino por la efusividad con la que CAMILO se manifestó, se la estrecha con una sonrisa, DAVID por el contrario le hace un gesto afirmativo con la cabeza. DAVID le señala a CAMILO para que suba al carro. DAVID ingresa en el vehículo.

DAVID:
Entonces hasta mañana.

GASTÓN asiente y entra en el hotel.

CORTE A:

ANIMALITOS ESCONDIDOS

3. EXT. TAXI. DÍA.

GASTÓN viaja en un taxi por la carretera que conduce del aeropuerto a Medellín. GASTÓN hace una llamada por su celular pero no recibe respuesta. Cuelga.

SOLEDAD (OVER)
¿Pero no se suponía que no debía viajar solo?

DAVID (OVER)
Eehh... sí.

CORTE A:

4. INT. APARTAMENTO DE DAVID/PASILLO. DÍA.

GASTÓN, en el PASILLO, toca la puerta del apartamento.

SOLEDAD (OVER)
Ché, no des tantos rodeos… ¿Por qué no fuiste por él al aeropuerto?

DAVID abre la puerta. Aunque está bañado y a medio vestir su cara evidencia una fuerte resaca. GASTÓN entra.

GASTÓN:
Mucho gusto, Gastón, supongo que serás DAVID.

DAVID, sosteniendo un café en la mano asiente con la cabeza.

CORTE A:

5. INT. APARTAMENTO SOLEDAD/HABITACIÓN DAVID. MAÑANA.

(El apartamento de SOLEDAD es amplio. Bien distribuido y con ambientes separados. Los muebles son pocos y modernos, pero tienen un estilo definido que combina con el lugar. Los cuadros en las paredes son abstractos. En algunas mesitas hay series de fotografías de SOLEDAD y GASTÓN.)

SOLEDAD (34 años, rubia, alta, de belleza fría), se encuentra en la sala del apartamento, lleva un vestido negro satinado y elegante, enciende un cigarrillo mientras sostiene un teléfono inalámbrico entre el hombro y su oreja. Mira por la ventana.

Al otro lado de la línea se escucha la respiración de DAVID.

SOLEDAD suelta un fuerte suspiro de tedio y apoya su cabeza contra la ventana.

SOLEDAD:
No me respondás ché.

(La habitación de DAVID ha cambiado: hay luz en el espacio, una cama doble marca la distribución. Hay un par de cuadros colgados en la pared. Dos lámparas de pantalla adornan unos nocheros que hacen juego con la cama. El televisor se encuentra encendido sin volumen.)

DAVID está sentado a un costado de la cama, se encuentra afeitado, viste una camiseta y una pantaloneta, tras él se encuentra JUANITA que viste un sastre azul, lleva el cabello recogido. JUANITA arroja su bolso y coloca una rodilla por el lado opuesto de la cama, realiza un gesto juguetón de gateo hacia el lugar donde está DAVID, quien le da la espalda. JUANITA intenta besarlo por atrás, pero DAVID la aparta con la mano de manera seca aunque no brusca. JUANITA se levanta rápidamente de la cama.

DAVID:
Soledad, yo quiero explicarle... lo que pasa es que en este momento todo esto es muy confuso... es que...

DAVID se distrae ante la imagen de JUANITA parada frente a él, ella hace un gesto desaprobatorio con la cabeza y se dirige al lugar donde dejó su bolso tirado. DAVID la sigue con la mirada. JUANITA recoge el bolso con brusquedad y sale de la habitación. DAVID se concentra y agarra fuertemente el teléfono con las dos manos.

DAVID:
Es que todo esto es una mierda... todo ha pasado muy ra--

Se escucha un portazo.

SOLEDAD (OFF):
En serio David, dejalo así.

Se escucha el corte de la llamada.

DAVID hace un gesto de impotencia, se tira contra la cama, mira para arriba con los brazos extendidos.

DAVID:
Puta vida.

DAVID hincha sus carrillos y resopla en un largo exhalar. Cierra los ojos.

CORTE A:

ANIMALITOS ESCONDIDOS

2. INT. AEROPUERTO/HABITACIÓN 1 DE DAVID. MAÑANA.


GASTÓN de 40 años, delgado y apuesto, sale por el corredor de abordaje hacia el interior del aeropuerto. Lleva su equipaje de mano y una gabardina. Recorre la zona de llegadas en busca de alguien. Sale por una de las puertas y mira a lado y lado del corredor vehicular que pasa por allí. Mira su reloj.


Se acerca a una de las cabinas telefónicas dentro del aeropuerto. Saca del bolsillo una libreta electrónica. Busca el nombre de DAVID GARCÍA. Mira el número telefónico, deposita una moneda y marca. Espera un momento.


(La habitación de DAVID es pequeña, desordenada y oscura, tiene las persianas bajas aunque la luz se cola por ellas debido a su deterioro, la cama está descompuesta. El tono monocolor de la habitación contrasta con un par de afiches pegados en la pared.)

En la habitación suena el teléfono repetidamente. Se escucha el gruñido de DAVID dormitando en la cama.

Se acciona la máquina contestadora.

GASTÓN (OFF):
¿David?, Soy Gastón. Mire, esperaba verlo aquí en el aeropuerto. Rodrigo me dio su dirección. Voy a tomar un taxi y voy para allá.

El mensaje se cuelga y suena el corte de llamada durante un tiempo prolongado.

CORTE A:

Bueno, nueva historia, esta si no se interrumpe ya que archivos de ella es lo que hay. No más preámbulos: ANIMALITOS ESCONDIDOS

ANIMALITOS ESCONDIDOS (FINAL DRAFT)

POR

LUIS SERNA Y BYRON VELEZ

EN NEGRO

Ruedan creditos de la película.

FUNDIDO A IMAGEN:

1. INT. APARTAMENTO DE DAVID/PASILLO EDIFICIO. NOCHE.

(El apartamento es bastante austero: un viejo sofá, una mesa de café y un pequeño tapete; dos afiches enmarcados de películas de acción de los años ochenta. Sobre una repisa se encuentran varias figuras de acción de antiguos programas de televisión. A un costado hay un televisor, un vcr y la cámara. El trípode está recostado en la pared junto a la pequeña consola de sonido. Hay una serie de cables y extensiones ordenadas pero tiradas en el piso.)

En el PASILLO está CAMILO, de 23 años, viste unos pantalones anchos grises y una camiseta naranja, tiene un Sixpack de cerveza en la mano; toca la puerta del apartamento.

DAVID, de 32 años, se demora un poco en abrir. Al hacerlo vemos que está un poco borracho y tiene una barba incipiente. Sostiene una vaso con Vodka y hielo, lleva una camiseta que alguna vez debió ser blanca y está en pantaloneta. Su saludo es un gesto desdeñoso con la cabeza que invita a CAMILO a pasar.

En el televisor se ve un reportaje de la calle, la imagen nos muestra a JUANITA ARISTIZÁBAL, atractiva y joven, mientras sostiene una conversación con un indigente, en el generador de caractéres se ve su nombre, la imagen está sin volumen.

CAMILO al pasar a la sala observa a DAVID.

CAMILO:
Marica, estás vuelto mierda.

DAVID:
SÍ... eso intento.

CAMILO:
Qué, ¿parecer una mierda?

DAVID:
Ser mierda... es que ando en mi etapa Bukowsky.

CAMILO:
¿Quién?

DAVID:
Un man de Envigado.

CAMILO:
¿Con ese nombre?

DAVID le hace un gesto con su rostro que evidencia su fastidio, mira hacia el techo y niega levemente con la cabeza. CAMILO hace un gesto de extrañeza y le muestra el Sixpack de cerveza. DAVID niega con la cabeza y le señala con altaneria su vaso con Vodka. CAMILO se encoge de hombros, ve el televisor.

CAMILO:
¿Qué estás viendo?

DAVID:
Una cosa que me pasó Juanita

CAMILO:
¿Tu ex?

DAVID:
Ex no, eso fue una bobada de un par de noches.

CAMILO:
¿Y qué es?

DAVID:
Un reportaje todo malo que hizo para la Universidad.

CAMILO:
Y ¿por qué lo estás viendo?

DAVID:
Porque a todas las viejas con las que salgo les termina dando por creer que yo les puedo decir cosas del trabajo... no sé... pendejadas así.

CAMILO dibuja una sonrisa. La mirada inexpresiva de DAVID lo hace detenerse.

CAMILO:
Vos me llamaste ayer donde mi mamá ¿cierto?

DAVID asiente.

DAVID:
Cayó un trabajo.

CAMILO:
¿Y eso? ¿Con quién?

DAVID:
Rodrigo me llamó. Es para un documental. Es con un man argentino. Como que está haciendo un documental con unos secuestrados... no sé, eso fue como lo que le entendí, el caso es que a nosotros sólo nos toca hacer grabaciones... el tipo tiene todo listo.

CAMILO:
Y ¿quién es el man?

DAVID:
Se llama Gastón Lucca, y ni idea de nada más... no pregunté.

CAMILO:
¿Gastón Lucca? Me suena el nombre... ¿Ese no fue el man que hace poquito se gano un premio con un documental ahí sobre el racismo... o algo así. El racismo en América Latina?

DAVID se encoge en hombros.

DAVID
Un güevon como todos.

CORTE A:

Por el camino

boomp3.com

La patria con mucho orgullo

El pasado

Animalitos

TOP Bonus track

boomp3.com

Feliz año!

Notas de guión

Cambio de planes

¡Se me perdió el archivo del guión que estaba publicando! Todo por escribirlo en un computador que no era mió y todo por dormido ¿por qué no lo saqué de ahí y lo pasé a mi compu? Pues porque no esperaba que ese compu se dañara de un momento a otro, explotando, volando por los aires, rugiendo BROJOROJOOOM. Así que paila, no me acuerdo de que iba la historia. Igual era un guión muy raro y creo que no conducía a ninguna parte.

Como compensación les dejo escenas de guiones que nunca terminé porque no sé, los fui dejando para mañana y para mañana y para mañana y allí se quedaron, y viste como somos los latinos.

LA MADRIGUERA DEL CONEJO

7. INT. COCINA / HABITACIÓN TOMÁS. TARDE EN LA NOCHE.

En una mesita de la cocina hay un plato de espaguetis servido.

En la habitación TOMÁS está sentado frente a un computador, está escribiendo algo en el Word. El titulo del documento dice así: SI HUBIERA CONOCIDO A MI ABUELO.

De repente empieza a titilar una pestaña emergente en la barra de inicios. TOMÁS le da clic a la pestaña y se abre una conversación en el MSN que dice: HABLO POCO ESPAÑOL dice: Hi james

TOMÁS rápidamente le responde: JAMES dice: Hi extraña, me da gusto saludarte nuevamente. La respuesta no se hace esperar: HABLO POCO ESPAÑOL dice: Nos conocimos ayer.

TOMÁS responde: JAMES dice: Lo sé, por eso te digo que me da gusto saludarte.

FUNDIDO A NEGRO:

Uy mirá: She´s Not There (Prometo seguir con la historia más adelantico, paciencia)

Un mundo bonito para ti

LA MADRIGUERA DEL CONEJO

5. EXT. VIENTNAM (SELVA). NOCHE.

Es una noche sin luna.

Se escucha un zumbido y luego una explosión. Luego escuchamos gritos de hombres y disparos de ametralladoras.

La luz del fuego creado por la explosión y el destello de las ametralladoras alcanzan a alumbrar el espesor de la selva.

De nuevo se escucha un zumbido y otra explosión. Continúan los disparos.

Esta vez el fuego alumbra la silueta de un SOLDADO del tío Sam (18 años, físicamente parecido a TOMÁS). El SOLDADO está en cuclillas detrás de un árbol, respira agitado, tiene su ametralladora terciada al hombro.

De nuevo otra explosión.

La explosión es muy cerca del árbol donde está el SOLDADO. El SOLDADO se ve obligado a salir de su escondite y comienza a arrastrarse por el suelo. Un metro más allá el SOLDADO se tropieza con los pies descalzos de un VIETNAMITA.

El SOLDADO mira hacia arriba y ve que el VIETNAMITA le apunta con su rifle.

VIETNAMITA

Uncle Sam die.

El SOLDADO evidentemente aterrorizado se pone lentamente de rodillas y coloca las manos hacia arriba. El VIETNAMITA está atento a sus movimientos.

SOLDADO
No, no soy uncle Sam. Ni siquiera hablo ingles. Please no die, no die.

VIETNAMITA
Uncle Sam die. Uncle Sam die.

SOLDADO
No die, no die, no die, please.

De nuevo se escucha un zumbido y otra explosión a lo lejos.

El VIETNAMITA tras le explosión desvía por unos segundos la mirada. El SOLDADO aprovecha ese instante para apoyar las manos en el suelo, coger impulso con las manos y saltar sobre el VIETNAMITA.

Ambos caen bruscamente en el suelo sumidos en una pelea bastante incomoda donde para poderse dar golpes tienen que luchar para desatascar los brazos en el cuerpo del otro. En medio de la euforia el SOLDADO comienza a llorar.

SOLDADO
Charlie die, Charlie die, Charlie die.

Ruedan un par de metros hasta que el VIETNAMITA se golpea la cabeza con una piedra y pierde el sentido. El SOLDADO no se da por enterado y sigue golpeando al VIETNAMITA.

SOLDADO
¡CHARLIE DIE, CHARLIE DIE!

El SOLDADO de un salto se incorpora y sujeta su ametralladora, dispara contra el cuerpo del VIETNAMITA vaciando todo el proveedor.

SOLDADO
(Entre sollozos)
¡CHARLIE DIE, CHARLIE DIE, CHARLIE DIE...!
(Lentamente el audio del dialogo se va fundiendo a silencio)

En OVER se escuchan unos ronquidos.

ANTONIO (OVER)
Tomás, m´hijo, Tomás...

CORTE A:

6. INT. CASA DE TOMÁS (SALA). TARDE EN LA NOCHE.

TOMÁS está sentado en la silla mecedora, tiene la cabeza apoyada en el espaldar de la silla, está dormido y ronca. La mano de ANTONIO entra en el plano y toca el hombro de TOMÁS.

ANTONIO (OFF)
Tomás m´hijo,... está roncando.

TOMÁS se despierta de golpe.

TOMÁS
¿Ah? ¿Qué?

ANTONIO está parado delante de TOMÁS.

ANTONIO
Estaba roncando.

TOMÁS mira a ANTONIO, luego se toca la cara con las manos para desperezarse.

TOMÁS
Don Antonio,… creí que ya se había ido.

ANTONIO
M´hijo, tiene que mirar como evitar esos ronquidos, eso es muy desagradable. Así ninguna mujer se lo va a aguantar.

TOMÁS
Don Antonio ¿ve una mujer dentro de estás cuatro paredes?

ANTONIO sonríe.

ANTONIO
Uno nunca sabe.

TOMÁS
Si usted es el único que me visita.

ANTONIO
Uno nunca sabe, uno nunca sabe... Bueno m´hijo, ahora si me voy. Me tomé el atrevimiento y ahí le deje la comida preparada, todavía está caliente para que no la deje enfriar.

TOMÁS
Gracias.

ANTONIO
Ah, también le dejé sobre la nevera lo de la pensión de su mamá.

TOMÁS
Gracias Don Antonio, nos vemos el próximo mes.

ANTONIO camina hasta la puerta, la abre y cuando va a salir se da media vuelta, mira a TOMÁS.

ANTONIO
M´hijo, no está demás repetirle que cuando se canse de su… encierro… siempre es bienvenido en mi casa. Graciela y yo con gusto lo recibimos, usted sabe. No nos caería mal una visita.

TOMÁS mira a ANTONIO y asiente con la cabeza.

TOMÁS
Saludos a Doña Graciela.

ANTONIO
Sí.

ANTONIO sonríe y sale de la casa cerrando la puerta tras su paso.

TOMÁS se queda mirando hacia cualquier parte.

CORTE A:

Y antes de seguir con la historia los dejo con esto:

“Pero no creo que se me haya subido a la cabeza la poca o mucha suerte que he tenido. ¿Se da cuenta uno, cuando se le suben las cosas a la cabeza? De todos modos, no he caído en la complacencia. Hay algo dentro de mí que no puedo controlar. Nunca puedo cruzar un puente con el coche sin pensar en el suicidio. Nunca puedo contemplar un lago o un océano sin pensar en el suicidio. Bueno, tampoco doy demasiadas vueltas. Pero se me aparece de repente en la cabeza: SUICIDIO. Como una luz que se enciende. En la oscuridad. El hecho de que exista una salida te ayuda a quedarte dentro. ¿Me explico? De lo contrario, no quedaría más que la locura. Y eso no tiene gracia, amigo. Y terminar un buen poema es otra muleta que me ayuda a seguir adelante. No sé lo que le pasará a otra gente, pero yo, cuando me agacho para ponerme los zapatos por la mañana, pienso: “Ah, Dios mío, ¿y ahora qué?” Estoy jodido por la vida, no nos entendemos. Tengo que darle bocados pequeños, no engullirla toda. Es como tratar cubos de mierda. Nunca me sorprende que los manicomios y las cárceles estén llenos, y que las calles estén llenas. Me gusta mirar a mis gatos, me relajan. Me hacen sentirme bien. Pero no me metáis en una sala llena de humanos. No me hagáis eso jamás. Sobre todo en un día de fiesta. No lo hagáis.” El capitán salió a comer y los marineros tomaron el barco, Charles Bukowski.

LA MADRIGUERA DEL CONEJO

EN NEGRO:

Por lo bajo se escucha un ruido parecido al de una nevera vieja.

FUNDIDO A IMAGEN:

1. INT. CASA TOMÁS (BAÑO / HABITACIÓN). MAÑANA.

Las paredes del baño tienen un papel tapiz verde opaco con rayas blancas. Hay una pequeña ventana en una de las esquinas por donde se cuela la luz del día. La baldosa, la taza del inodoro, la ducha y el lavamanos son de un verde un poco más claro que el del papel tapiz. El baño está impecablemente limpio.

La cámara en un travelling hacia atrás sale del baño lentamente hasta llegar a la mitad de la habitación y mostrarnos desmayado en el piso junto a la puerta del baño de madera matizada de barniz café a un hombre de unos 25 años, flaco, despeinado, vestido con unos pantalones de pana, camisa blanca y sin zapatos. El hombre es TOMÁS.

Persiste el ruido de nevera vieja.

CORTE A:

2. INT. CASA TOMÁS (HABITACIÓN). TARDE.

La puerta del baño está cerrada.

Desde el interior del baño escuchamos

sonidos de arcadas.

CORTE A:

3. INT. CASA TOMÁS (BAÑO). NOCHE.

TOMÁS está parado en frente de la taza del inodoro. La mira fijamente mientras le da pequeñas caladas a un cigarrillo que tiene en la mano.

Suena el timbre de la puerta de la casa.

TOMÁS no se inmuta por el timbre y sigue mirando la taza.

Después de unos segundos vuelve a sonar el timbre de la puerta.

TOMÁS lentamente mira hacia la puerta del baño, suspira con gesto de lasitud.

CORTE A:

4. INT. CASA DE TOMÁS (SALA). NOCHE.

La sala es pequeña, ordenada y pulcramente limpia. Hay una pequeña biblioteca en una de las paredes. En otra de las paredes está colgado un crucifijo de madera y varias fotos a blanco y negro enmarcadas de TOMÁS a los 10, 12 y 15 años. En el centro hay una pequeña mesa de madera matizada de barniz café con sus respectivas sillas de la misma característica. A pocos pasos de una ventana con balcón hay dos sillas mecedoras dispuestas frente a frente con el mismo barniz café.

ANTONIO (60 años, con el rostro marcado por un acné juvenil, vestido con una camisa que se ve bastante barata a pequeñas rayas rojas con blanco, con blue Jean y tenis) está sentado en una de las sillas mecedoras. Observa atentamente el crucifijo de madera.

TOMÁS está sentado en la otra silla mecedora, está inexpresivo. Luego de unos segundos TOMÁS saca un paquete de cigarrillos de su pantalón. Le ofrece uno a ANTONIO. ANTONIO mira a TOMÁS y niega con la cabeza, de nuevo mira el crucifijo.

ANTONIO
Jesucristo era un campesino judío.

TOMÁS se coloca el cigarrillo en los labios, saca un encendedor barato del bolsillo de su camisa y enciende el cigarrillo. Aspira el humo y desvía la mirada hacia la ventana.

TOMÁS
¿No era un carpintero judío?

ANTONIO sigue con la mirada en el crucifijo.

ANTONIO
No, el que era carpintero era su papá, José.

TOMÁS
Verdad... ¿pero su verdadero papá no era Dios?

ANTONIO
Jesús era un hombre que estaba confundido espiritualmente.

TOMÁS sigue dándole caladas a su cigarrillo.

TOMÁS
Don Antonio ¿quiere tomar algo?

ANTONIO mientras sigue mirando el crucifijo niega con la cabeza.

ANTONIO
Ese crucifijo me trae recuerdos.

TOMÁS
Lo sé don Antonio... lo sé.

ANTONIO esboza una pequeña sonrisa como para si mismo.

TOMÁS le da una calada a su cigarrillo y mira a ANTONIO.

TOMÁS
¿Usted de casualidad sabe si mi papá estuvo en alguna guerra? Alguna vez me imaginé que estuvo en Vietnam.

CORTE A:

Y mientras esperan otra historia, si es que la esperan (sé que a varios el final “feliz” de Barbie & Skywalker mucho no les pegó), escuchen esto

BARBIE & SKYWALKER

56. INT. CASA ALEJANDRO (BAÑO). MAÑANA.

ANA está acostada y dormida en el piso, tiene la boca abierta de la cual sale un hilillo de saliva que llega hasta el piso. A su lado hay una copa de margarita vacía. La puerta del baño está abierta.

LUCAS pasa por el pasillo afuera del baño, tiene una cerveza en la mano y un cigarrillo en la boca. Ve a ANA, entra en el baño y camina hasta ANA, se inclina y le toca varias veces un hombro para que se despierte.

LUCAS
Ana, Ana...Ana.

LUCAS al ver que ella no se despierta se queda mirándola por un rato, luego sonríe y se sienta al lado de ella. Se toma un trago de cerveza.

LUCAS

En este baño hablé por primera vez con Mariana, estaba más o menos como vos lo estás en este momento... Hace rato quiero hablar de lo que me está pasando con alguien que no sea Mariana. Y no es porque no quiera hablar de eso con ella, es porque Mariana absorbe todo tipo de conversación, por alguna razón siempre terminamos hablando sobre ella misma. Creo que para ella soy como una especie de psicólogo con el que de vez en cuando tiene sexo... quiero hablar de lo distintas que están mis cosas hoy en día. Por ejemplo, hace rato no hablo con ninguno de mis amigos: Mejía, Diana, Luís. Y la verdad no me hacen ningún tipo de falta, es como si no me importara que de un momento a otro se esfumaran de la faz de la tierra... olvidé como era antes mi vida, mis amigos, mi papá, Gloria. A Gloria la veo poco... En palabras de Mejía: La fuerza ya no me acompaña y me pasé al lado oscuro. Al lado de la intensidad.

LUCAS se bebe otro sorbo de cerveza y le da una bocanada al cigarrillo. Luego mira el cigarrillo, sonríe.

LUCAS
Mi espada Jedi.

(Imita el sonido de una espada Jedi)

LUCAS vuelve a mirar a ANA.

LUCAS
Sé que sabes lo que te voy a decir, por algo eres prima de Mariana, pero igual te lo voy a decir: Mariana llora mucho, cualquier cosa se presta como detonante. Explota en lágrimas en menos de uno, dos, tres... Y también sonríe mucho... su sonrisa es la cosa más hermosa que he visto... Me pregunto si no hay algo cruel en su sonrisa, yo caigo rendido ante la crueldad... esas sonrisas son la mejor disculpa que puede ofrecer una diosa,... que con su piel bronceada y el barniz de sudor,... parece tan tentadora como una cerveza en el hielo en un día muy caluroso... verdad, lastima que a ti no te guste la cerveza, sólo te gustan los antidepresivos.

MARIANA (OFF)
También la he visto tomando cerveza.

LUCAS se sorprende y busca con la mirada a MARIANA. MARIANA está parada ante la puerta del baño.

MARIANA
Sólo dice que no le gusta la cerveza para que la gente la mire como una niña rara.

LUCAS
¿Escuchaste todo lo que dije?

MARIANA camina hasta LUCAS, se inclina a la altura de él y le toma la cabeza con las manos.

MARIANA
(Susurra)
Mi niño con nombre de perro.

LUCAS la mira fijamente.

LUCAS
Con nombre de perro no, con nombre de director de cine.

MARIANA
Mi niño pretencioso... Te amo.

Ambos se miran a los ojos por varios segundos.

LUCAS
Yo te idolatro.

MARIANA sonríe.

LUCAS
Gracias por sonreír.

MARIANA lo besa.

MARIANA
De nada.

A MARIANA se le empiezan a aguar los ojos, una lágrima comienza a recorrer una de sus mejillas. Cierra los ojos.

CORTE A NEGRO:

MARIANA (OFF)
Te amo... mi niño.

RUEDAN CREDITOS FINALES.

BARBIE & SKYWALKER

55. EXT. CALLE. NOCHE.

LUCAS y MARIANA siguen sentados en el San Juan.

MARIANA
Con esa frase me pareciste tan lindo, tan sincero, que ahí se me ocurrió que entre vos y yo podría haber química... Que las cosas podían funcionar. ¿Sabes? Yo creo en que todos tenemos una alma gemela, es una bobada, pero lo creo. Creo que el amor existe... ¿Sabes? te vi cuando llegaste a mi casa con un ramo de Margaritas, las botaste a la basura...Cuando te fuiste las recogí.

LUCAS mira a MARIANA fijamente.

MARIANA
Lo sé, no te abrí la puerta, y estuvo mal hecho de mi parte, pero igual, te lo agradecí mucho... Vos me gustas mucho.

LUCAS mira el pavimento.

MARIANA
Por eso también fue que nunca te di mi teléfono, no quería que me llamaras antes de decirte lo que te dije, de lo que hice... Te pido disculpas.

LUCAS
No tienes que decir nada más. Con sólo haber escuchado tu voz por el teléfono se me arreglo el día. Desde que te vi por primera vez, te robaste mi corazón.

MARIANA
Eso quiere decir qué ¿no te espanté a pesar de que puedes esperar de mí lo peor?

LUCAS
No sé si lo que estoy haciendo está bien o no, y cuanto me vaya afectar, pero, sí. Te acepto tal cómo sos. En otra época probablemente te hubiera dicho que no, pero estoy cambiando. Al fin de cuentas mis cigarrillos me van a proteger de todo lo que me hagás ¿No?

MARIANA
No entiendo.

LUCAS
Lo que te dije la otra vez: en la guerra y en el amor siempre se debe tener un cigarrillo en la boca.

MARIANA
¿Entonces somos...?

LUCAS
Novios... creo que sí ¿qué dices?

MARIANA

Sí, acepto.

LUCAS

parece que nos estuviéramos casando.

MARIANA

Nos vamos a casar algún día.

Los dos se miran sonrientes e incómodos.

FUNDIDO A NEGRO:

BARBIE & SKYWALKER

52. EXT. CALLE. NOCHE.

LUCAS y MARIANA están sentados en el san Juan de una casa. Ambos tienen en sus manos dos vasos desechables con hielo y whisky, ambos fuman y están un poco borrachos. La botella de whisky está en el piso casi pasando un poco más de la mitad.

MARIANA
La cuestión es que no quiero un revolcón de una noche... Tomé la decisión de que conmigo ya las cosas son serias o no hay nada. Quiero qué el que sea mi pareja se tome en serio las cosas... Yo sé que llegue al punto de ser muy extremista, que a veces me sorprendo con lo obsesiva y mala que puedo ser,… pues tanto que últimamente siempre me tildan de loca, no solo vos Lucas, todos me dicen loca. Pero que se le va hacer, yo soy así. Espero del que quiera algo conmigo que me acepte tal como soy, porque ni yo misma sé de mi. Unas veces estoy feliz y otras veces estoy muy triste. Soy algo voluble, lo has podido comprobar... No sé, pero en vos veo cierta Afinidad... lo que hice con vos era una prueba, un experimento para saber con quien de verdad me quería meter... Y por lo que pude comprobar, no me equivoqué. Con vos las cosas pueden Funcionar.

MARIANA le da una calada a su cigarrillo y luego se toma un poco de whisky.

LUCAS
¿Cómo puedes deducir que conmigo las cosas pueden funcionar? Aparte de unas semanas para acá no sabias nada de mí.

MARIANA
Uno nunca va a saber totalmente algo de alguien, pero uno presiente. Creo en las corazonadas… ¿Sabes una cosa? desde el momento en que te vi creo que lo supe.

LUCAS
¿Por qué lo supiste, por el golpe que me dio tu amigo en la nariz?

MARIANA
No, yo ya te había visto antes...

FLAHS BACK 53. INT, EXT. UN AUTO, UNA CALLE. TARDE.

MARIANA (de copiloto) y ALEJANDRO (manejando) están dentro del auto, van a baja velocidad. En la calle está LUCAS, MEJÍA y DIANA comprando cerveza en un estanquillo. MARIANA contempla a LUCAS. LUCAS contempla el auto.

MARIANA
¿Qué te parece ese, el que nos está mirando?

ALEJANDRO
No es de mi gusto. No sé, parece que tuviera una Ele mayúscula estampada en la frente. De hecho, esos otros dos también la tienen. Pero qué se le va hacer. Sé que te gusta lo ordinario.

MARIANA
Corrijo, lo bizarro. Y bizarro quiere decir: Generoso, lucido, espléndido.

ALEJANDRO
Mi prima la sabihonda.

54. INT. DISCOTECA. NOCHE.

MARIANA se encuentra haciendo fila en el baño de mujeres y mira por un instante a LUCAS que también se encuentra haciendo fila en el baño de hombres. Este mira a MARIANA fijamente.

LUCAS mira al piso.

LUCAS
(Murmura)
Nadie tan hermoso se fijaría en mí.

MARIANA levanta la cabeza y mira a LUCAS.

FIN DEL FLASH BACK